«Так или иначе, возникает идея особой, опять же универсальной ситуации смотрения: фрэймированный, взятый в рамку кусок реальности отличен от неартикулированного, дикого, простого. Дом задаёт эту точку отсчёта: пресловутая прямоугольная надстройка становится теперь прежде всего рамой, а Есаян начинает писать «под эту раму» некий универсальный пейзаж. Разумеется, пейзаж не может быть универсален по, так сказать, предметному содержанию, универсальной может быть сама установка на впечатление, impression. И Есаян пишет версии импрессионистического пейзажа, артикулируя как раз этот момент темперирования, временного режима письма, способного «угнаться» за впечатлением.»

Александр Боровский, 2006 г.

"Дом" и "Виды" (серия из 10 работ)